導讀�創作沒有標準答案，但有綿延不絕的可能性



前言



第一章 歸根究柢什麼是「懸疑推理小說」？



第二章 沒有謎團就沒戲可唱



第三章 公平與不公平之間



第四章 意外的犯人並不「意外」



第五章 印象模糊的伏筆無法震驚讀者



第六章 名偵探集合所有人說「接下來」



第七章 複雜的故事適合寫成長篇小說嗎？



中場休息? 讀書會：連城三紀彥與「逆向的箭頭」



第八章 什麼是「有寫出人味」



第九章 作品的世界是為何而創造？



第十章 小說標題是最重要的文案



第十一章 「純愛手札」會不會做著黑澤明的夢？



第十二章 通往出道之路



第十三章 關於懸疑推理小說新人獎的書寫、投稿與選拔之我見



後記



本書介紹之作品一覽





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導讀



創作沒有標準答案，但有綿延不絕的可能性

?（文字工作者）



　　創作沒有標準答案，我常常會這麼想。



　　凌宇出版邀請我寫《原來謎團是這樣鍊成的：幫助你解決創作懸疑推理小說的一切難題》的導讀，看到作者的經歷，忍不住笑出來。新井久幸是新潮社的編輯，從「新潮懸疑推理俱樂部獎」開始負責新人獎，有極為豐富的推理小說編輯資歷，以及非常犀利的編輯眼光，經手過相當多知名的懸疑推理小說作者。他寫這樣一本書，實在是非常恰如其分，甚至可以說是一本投稿者的葵花寶典。



　　從2019年開始，我擔任台灣推理作家協會徵文獎入圍作品的責任編輯，但在這之前，已經很長一段時間參與了徵文獎的初選或複選評審。協會的徵文獎和新潮社的新人獎形式略有不同，是由台灣推理作家協會主導的短篇推理小說獎項，今年（2024）已經是第二十二屆。



　　身為協會的成員，我是先從擔任評審開始的，後來因緣際會才接任編輯，因此我的經驗和新井先生稍有差異，也不像他那麼經驗老到，但在讀這本書的時候，實在是忍不住一再劃線，感覺在遙遠的彼方遇見了心靈之友，還想著或許可以跟哪幾位作者聊聊裡面的內容，又或者是，希望能夠讓更多徵文獎的投稿者，看見這本書。



　　這本書大致分為幾個部分，許多內容對熟練的創作者可能是老生常談，該注意的事項多半也差不多。不過我認為，不論是新手或老手，都可以看看這本書，去審視自己創作的過程，看看自己是不是漏掉了什麼失落的環節。



　　關於創作

　　創作懸疑推理小說，首先是先界定「懸疑推理小說」的範圍。新井先生提到，常常在閱讀那些初審通過的稿件時，仍會思考這樣的作品是否為「懸疑推理小說」，這也是我在閱讀推協徵文獎作品時，常常思考的問題。



　　日本出版的懸疑推理小說十分豐富，有相當多的作品可以參考，且作者們不斷地創新求變，不僅是謎團的形式，故事的形式也不斷進化。新井先生提出來的建議是「要大量的閱讀」，而且不僅僅是閱讀懸疑推理小說，最好盡可能涉獵各種不同領域的書籍。在大量閱讀優秀的作品之後，就可能化為創作的養分。由於創意與點子是非常容易重複的東西，知道別人曾經做過怎樣的嘗試，要怎麼樣去突破，也是創作者重要的課題。



　　懸疑推理作品往往需要製造謎團、鋪陳伏筆，並給讀者一個震撼的結局。因此新井先生認為只要能夠寫好懸疑推理小說，便能夠寫好各種小說。我經常將各種故事都當成推理小說來讀，因為每個事件總是有一個必須解決的樞紐。然而好的懸疑推理小說，不僅該有出色的謎題或詭計，還必須是「好的小說」，這也是研讀徵文獎作品時，常常被參賽者遺漏的重點。



　　書中有許多新井先生提到的案例，像是什麼樣的小說才是好的小說，謎團可以怎樣思考與設計等等。但這些案例不僅是書，也有其他形式的故事載體。書中我最喜歡的案例，是關於某些玩家對於《純愛手札》這款遊戲的抱怨，他們提到不能接受遊戲的男性配角沒有配音。



　　《純愛手札》是一款知名戀愛養成遊戲，玩家飾演一名男性，去培養自己的參數（像是智慧、道德、體育、魅力等）追求喜歡的女性。在遊戲中，所有的女性角色為了增添鑑別度與特色，都有各自的聲音，因為她們是被追求的對象，需要讓玩家感受到真實；至於男性配角只是過場的陪襯，可能因此製作公司就忽略配音，又或者是為了節省成本。這只是一個遊戲中的小細節，不是每個人都在意，卻可能成為故事中的破綻，讓玩家回到現實。



　　小說也是如此，創作者竭盡所能地創造出一個場景，卻可能因為一個小地方的描寫出現漏洞，而讓讀者瞬間從沉浸在故事中的體驗迅速出戲。例如場景是近未來的世界，資訊天才主角打開Windows 95系統，使用磁碟片存資料，又或者是主角是個超級普通的小學生，卻開口閉口都是演化論。這樣的設定容易讓讀者懷疑故事的可信度，在解謎的時候的說服力也會降低。當然如果有足夠的描寫，這些狀況也不見得不會發生。只要創作者給足描述，主角當然可以在未來用Windows 95系統，也可以滿口都是演化論。



　　這本書中有相當多的範例，當新井先生敘述想要陳述的概念時，便會舉出適當的作品當作範例，不像我以上兩個範例是隨便亂掰，有著更多具體又正式的小說段落可以參考。寫作不是強迫讀者把設定吞進去，而是應該一步一步讓讀者落入塑造的氛圍裡。



　　關於比賽

　　新井先生在書中不只提到創作的訣竅，更提到了對於「參賽」的心態。



　　台灣有許多跟懸疑推理小說有關的獎項，除了我參與的台灣推理作家徵文獎，凌宇出版與疑案辦合作的「謎團小說獎」、鏡文學的「百萬影視小說大獎」、角川出版的「KadoKado百萬小說創作大賞」等等，都是可以用「懸疑推理小說」為主題創作的比賽，每個比賽都有其自己的規範。



　　書中提到相當多關於參賽時，對於創作的注意事項，大部分是放諸台灣、日本皆準的原則。不過我在這邊想要提的，是另一個大概會被這類書籍忽略的事項，那就是「不要要求比賽單位為了你放寬規則」。這個原則看起來相當荒謬，但相信我，死纏爛打的參賽者絕對比大家能預想到的還多。



　　每個不同的競賽都會因應需求訂定規則，每一項規定都有其原因。我一直都認為，如果一個參賽的創作者連主辦單位寫明的規則都無法理解，那創作出來的文字對於讀者來說可能會有大問題。尤其是連截稿日或字數都希望主辦單位配合的參賽者，表示連最基本的要求都無法遵守，那又怎麼能期待對方在正式出版時能夠完成工作呢？若只是想要自己寫開心，現在有很多自由發表的創作平台，自己出版書籍也不是難事，不需要特地跑來規範很多的比賽。



　　誠如我前面說的，創作沒有標準答案，新井先生在這本書中提到，他提供的只是方法，不是正確的解答，每個人的創意不同，只是給予一條容易抵達的途徑。常常有創作者會問，是不是照著評審建議修改就可以得獎，但每一次比賽都是一期一會，遇上的對手大不同。創作是一條永無終點的道路，比賽沒有得獎並不代表作品失敗。



　　《原來謎團是這樣鍊成的：幫助你解決創作懸疑推理小說的一切難題》不僅是一本適合創作者的書籍，我認為也非常適合喜歡懸疑推理小說的讀者。了解更多創作者的意圖與方法，在閱讀時更能增添許多樂趣。新井先生非常推崇在故事閱讀完畢、了解整體結構後，再從頭讀一次的方式。懸疑推理小說並非知道謎團與解答就只能讀一次的作品，綜觀作品全貌後，再細讀一遍，好的作品更會讓人感受到精巧與細緻的布局。尤其新井先生在書中提到的範例之多，有幾章列出了十幾本作品來佐證，透過他人的觀點去檢視曾經看過的書，是非常有趣的事。尤其新井先生更謹守「不能暴雷」的原則在談書，更是令人心癢難止。我本來就是個會重複讀書的人，每次閱讀都會得到不同的收穫，這本書我當然也讀了兩三次，很期待和大家一起討論這本書。

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