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救贖者:馬丁.史柯西斯【附贈典藏劇照透明書籤組】

救贖者:馬丁.史柯西斯【附贈典藏劇照透明書籤組】

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9786267442098
湯姆.邵恩
聞翊均
方舟文化
2025年2月05日
500.00  元
HK$ 425  






ISBN:9786267442098
  • 叢書系列:拱橋
  • 規格:精裝 / 342頁 / 24.8 x 29.2 x 3 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    拱橋


  • 藝術設計 > 電影 > 導演/電影人











    「罪行不會在教堂裡得到救贖,

    只能在大街上、在家裡、在現實生活中償還。

    其他方法都是狗屁。」

    ──《殘酷大街》(Mean Streets)



    柏林影展、金球獎終身成就獎;

    奧斯卡獎、金棕櫚獎、坎城影展最佳導演;

    二十世紀美國新浪潮代表人物……

    救贖者:馬丁.史柯西斯



    ★見證電影大師60年輝煌生涯,深入剖析25部不朽經典!

    ★收錄超過250張全彩圖片,搭配導演親自註解,幕後故事獨家公開

    ★首次完整呈現學生時期短片與紀錄片,探索史柯西斯風格的誕生源頭

    ┤隨書附贈《計程車司機》、《蠻牛》典藏劇照透明書籤組├



      自1970年代初期崛起,史柯西斯陸續憑藉──

      《計程車司機》、《蠻牛》、《基督的最後誘惑》、《四海好傢伙》、

      《華爾街之狼》等多部代表作,成為美國電影史上最偉大的導演之一。



      最初,他的夢想其實是成為一名神父。

      幸好在信仰之外,他找到另一種形式,

      讓那些需要得到救贖的人們,在看清生活的真相後,依然熱愛生活。



      ▍電影與宗教:史柯西斯的終極信仰

      「我的一生只有電影和宗教,僅此而已。」

      犯罪、黑幫、暴力、孤獨、沉默、有毒的男子氣概,

      史柯西斯的電影如同靈魂告解,

      探索道德的幽谷,講述人們在善惡中掙扎與尋求救贖的故事:

      從迷失自我到堅定信仰,最終踏上屬於自己的「殘酷大街」。



      ▍罪與罰:貫串生涯的靈魂提問

      「在腐敗混亂的世界裡,該如何過好我的一生?」

      越戰的創傷陰影、黑幫世界的暴力倫理、資本主義的狂歡與墮落……

      他用電影揭示罪與罰的複雜性、以攝影機直面人性最深處的矛盾,

      讓觀眾在現實的殘酷中尋找對生活的希望。



      ▍什麼是真正的電影?與好萊塢連結 60 年的不滅火花

      「電影已經結束了,那個我們熟知的電影已經消失了……」

      史柯西斯曾表示自己認為漫威系列不算電影(cinema)──

      「但是我不認為電影正走向死亡,而是正在轉變形態。」

      那麼,未來的電影將走向何處?



      資深影評人湯姆.邵恩(Tom Shone)仔細爬梳史柯西斯60年電影生涯,

      完整收錄25 部長片創作歷程、精選超過250 張劇照與未公開的幕後照片,並特別加入學生時期短片與紀錄片,帶你一窺史柯西斯風格的起源。



      圖說搭配導演本人註解,深入解析這位「救贖者」如何在混亂與秩序之間捕捉真實,為觀眾呈現一部部直擊靈魂的電影之光。



      這是一趟與史柯西斯同行的旅程,他是救贖者、故事的編織者,也是生命的探險者,

      邀請你深入體驗各種人生,在不同世界中找到關於生活的答案。



      ??「電影是一種病。而我在很年輕時就染上了。」??



      《計程車司機》|他將多數人隱藏在心裡的情緒和問題表露無遺。

      《喜劇之王》|這部電影中「拒絕」的數量非常駭人。有些場景令我幾乎無法直視。

      《基督的最後誘惑》|我以前想當神父。我的一生只有電影和宗教。僅此而已。

      《四海好傢伙》|許多人認為這類的片在道德上很不負責任……如果可以的話,我會拍更多。

      《恐怖角》|誰是對的、誰又是錯的?你心中害怕的一切事物,最終都會回過頭來纏住你。

      《賭國風雲》|這是世上最古老的故事。人們因為自傲而毀掉了自己、輸掉了天堂。

      《達賴的一生》|讓我開始思考生活中真正重要的事,也幫助我接受了那些改變。

      《神鬼無間》|想解決問題,首先你得知道自己有問題。

      《華爾街之狼》|我在大銀幕上做的──就是為了讓人們感覺好一點。我們是受害者,是觀看故事發生的人。

      《愛爾蘭人》|如何面對並接受自身的衰亡──這是人類的困境。



      「你必須保護最初驅使你製作這部電影的連結之火。

      你必須用生命保護這種火花。

      在過去,由於製作電影的成本非常高,所以我們必須保護自己不受倦怠和妥協影響。

      在未來,你則得堅強地對抗其他事物──

      那些導致你隨波逐流、使你的創作見風轉舵的誘惑。

      這不只是電影工業的問題。任何事情都沒有捷徑可走。

      真正使你綻放出火花的聲音,是你自己的聲音──那是你的內在之光。

      那就是你。那是真實的你。」

      ──馬丁.史柯西斯



    Amazon 4.7星評價,歐美讀者盛讚好評



      ?「本書帶領讀者穿越導演的整個職業生涯,附有從未曝光的圖像、趣聞軼事,以及導演本人的見解。對於任何電影愛好者來說,這是一本必備之作。」— Parade.com



      ?「極具收藏價值……對於影迷而言,這是一本必備之作,結合了難以企及的內容訪問和令人難忘的洞察力……除了劇照和幕後花絮,書中也有足夠的文字可細細品味。」— 《GQ》



      ?「超過 250 張圖像,包括電影截圖、宣傳材料和拍攝期間的照片,這本令人驚嘆的著作,是僅次於實際觀看史柯西斯電影的最佳選擇,也是對這位最長壽且多產之導演的致敬。」—《佛羅里達週刊》

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    引言 電影是我迫切想說的話

    早年生活:曼哈頓西西里村

    導.演

    我只想拍那些能表達自己想法和觀點的作品



    ▌誰在敲我的門 Whos That Knocking at My Door

    這部電影準確捕捉了我們無所事事時的狀態

    ▌冷血霹靂火Boxcar Bertha

    我選擇以突如其來的暴力來傳達一個概念

    ▌殘酷大街Mean Streets

    罪行不會在教堂裡得到救贖,只能在現實生活中償還

    ▌再見愛麗絲Alice Doesnt Live Here Anymore

    我們從來沒有打算把它變成一部女權主義宣言

    ▌計程車司機Taxi Driver

    生活在宛如棺材的鐵盒子,在城市裡四處漂流

    ▌紐約,紐約New York, New York

    拍完時,我失望極了……但在某種程度上,我愛它

    ▌蠻牛Raging Bull

    這個人有條不紊地摧毀自己,並把其他人也拖下水──然後再次靠著自己爬了上去。

    爬上去之後要做什麼?答案不重要

    ▌喜劇之王The King of Comedy

    這部電影中「拒絕」的數量非常駭人,有些場景令我幾乎無法直視

    ▌下班後After Hours

    我意識到,不能放任規則壓垮你的意志; 我是導演,我要成為專業導演

    ▌金錢本色The Color of Money

    重點先是妄想,然後是善意;先是墮落,然後是純潔

    ▌基督的最後誘惑The Last Temptation of Christ

    我以一種祈禱,一種崇敬的心態來拍這部電影。我的一生只有電影和宗教

    ▌四海好傢伙Goodfellas

    這是一則控訴,我得這麼做才能讓人們對於現狀感到憤怒

    ▌恐怖角Cape Fear

    如果我拍的每部片都以紐約的義大利人為主題,大家會說:「他只會拍這種片。」

    ▌純真年代The Age of Innocence

    說到底,有一部分的我認為記憶或許勝過現實

    ▌賭國風雲Casino

    這是世上最古老的故事,人們因為自傲而毀掉了自己、輸掉了天堂

    ▌達賴的一生Kundun

    製作這部電影幾乎像是一種退隱……讓我開始思考生活中真正重要的事,也幫助我接受了那些改變

    ▌穿梭鬼門關Bringing Out the Dead

    人確實無法原諒自己,你希望的是別人來原諒你

    ▌紐約黑幫Gangs of New York

    黑幫電影的起點,與西部片終結的交會

    ▌神鬼玩家The Aviator

    眾神要摧毀一個人之前,會先使他發瘋

    ▌神鬼無間The Departed

    想解決問題,首先你得知道自己有問題。這就是我的看法

    ▌隔離島Shutter Island

    大概是我不知道該怎麼拍吧,我拍的娛樂片總是會變成別的東西

    ▌雨果的冒險Hugo

    我能看到電影透過放映機播放的樣子,我可以看到圖像在移動,看到從機器打出去的光束……

    ▌華爾街之狼The Wolf of Wall Street

    我在大銀幕上做的──就是為了讓人們感覺好一點。我們是受害者,是觀看故事發生的人

    ▌沉默Silence

    我該如何向這些人解釋祂的沉默?

    ▌愛爾蘭人The Irishman

    如何面對並接受自身的衰亡,這是人類的困境



    紀錄.片

    當然,電影不是生活──電影是對生命的召喚,是與生活的持續對話



    快轉

    ──保護「連結的火花」

    致謝

    電影年表�參考書目�圖片來源





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    導演序



    馬丁.史柯西斯的美國電影之旅




      過去幾年來有太多導演啟發過我了。多到我不知道要從哪個人開始講起。我們對他們充滿感激,也同樣感謝其他每一位電影創作者,他們努力存活下來,在這個競爭激烈的專業中實現了他們的願景。



      在談到導演的個人情感表達能力時,我常會想起伊力.卡山(Elia Kazan)的電影《美國美國》(America, America, 1963),電影描述了他的叔叔從土耳其安納托利亞(Anatolia)來到美國的旅程──許多移民從非常、非常遙遠的國度來到這個國家,也經歷了同樣的故事。



      我對這個故事感同身受,深有感觸。事實上,在我自己看來,我也一樣經歷過這趟旅程,但不是從安納托利亞出發,而是從我位於紐約的家起程,某種程度上來說,那個街區也是個非常遙遠的國度。我的征途始於那個國度,最後抵達的終點是拍攝電影,實在超乎想像。



      其實在我更小的時候,還有另一條想要踏上的道路──宗教之旅。我想要當神父。不過,我很快就意識到,我真正的天職與使命是電影。我認為神聖的教會和世俗的電影之間沒有真正的相互抵觸之處,雖然兩者截然不同,但我知道教堂和電影院有很多類似的共通點。兩者都是人們聚集在一起、共享經驗的地方,而且我相信電影具有靈性,就算這種靈性不能替代信仰,也無損其本質。



      我在過去數年來發現到,許多電影都致力於述說人類本質中比較靈性的那一面,從導演大衛.沃克.葛里菲斯(D. W. Griffith)的《忍無可忍》(Intolerance, 1916),到約翰.福特(John Ford)的《怒火之花》(The Grapes of Wrath, 1940)、希區考克(Alfred Hitchcock)的《迷魂記》(Vertigo, 1958),再到史丹力.庫伯力克(Stanley Kubrick)的《2001太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)。簡直就好像電影回答了我們一直以來對於集體無意識(common unconscious)的疑問。電影滿足了人類共享集體記憶的靈性需求。



      *本文來自《馬丁·史柯西斯的美國電影之旅》(A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies, 1995)。





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