《向玉山：路寒袖台語詩集》

路寒袖，詩集收錄詩人1990年代至2020年代，橫跨三十年的臺語詩創作，共分畫眉、往事如影、失落的戲夢、民主的鄉愁、慈悲的跤步等五輯，涵蓋面向廣泛，除了流行音樂、選舉歌曲之歌詞創作外，還參與、西洋歌劇、臺語歌劇及各類歌舞劇的演出，堪稱最活躍的跨界詩人臺語詩集。



《花季未了》

陳思嫻，擁有其獨特的語境，而語境又形塑了情境，讀《花季未了》情緒自然會隨著詩的韻律節奏，沉靜紓緩，既踞居山城，又佇立大漠，這並不是說陳思嫻因而遺世獨立，相反的，陳思嫻比起許多詩人還入世，而這種狀似矛盾的並存，其實毫不衝突，對詩人反而是正向的推力，陳思嫻就是最好的典範。（詩人路寒袖語）



《花季未了》

〔推薦語〕（依推薦人姓氏筆畫排列）



學者、詩人 李癸雲—

思嫻最新詩集更加成熟而深邃，她從自我辯證出發，再探存在本質、關懷現實事件，語言深處往往帶著痛感，詩人之情，繁花似錦，永遠未了。



詩人 吳晟—

思嫻第二冊詩集《花季未了》，延續首冊詩集《星星的任期太長了》，從星星到花季，充分發揮想像，顯得纖細、沉靜、敏感的性情特質；更驗證凝視生命、關注時代、介入社會歷史現場，是釀造詩作的豐沃質素。相較於累積了二十年的精心創作才出版第一冊詩集，時隔四、五年再出版第二冊詩集，顯示更有自信。我們喜見思嫻詩作，展現了更從容、更溫婉、更寬廣的視野。



學者、詩人 吳懷晨—

思嫻是時光的詩人，她追認曆法的蔭影，月相的盈虧，跟晷影徒手翻跟斗，她傑出的詩作悲憫了人在宇宙洪流中的渺小與高貴。

但她也是童話的孩子，一系列詩作以孩童之目觀看世界本然，她刻畫疫情時代，書寫西亞震災，直面白紙革命等，天真、沉重又不忘黑色幽默。童真的目光穿透表象，直擊人存在的核心，巧妙表現了詩人對當代議題的深刻洞察與批判，是這本詩集最獨特也最值得大力推薦之處。



詩人 楊書軒—

讀思嫻的詩，你會從「我」、進入到一個時代中的「我們」，與她走入生命中的混沌、與之辯駁、質疑、就為了從餘燼中摸索語言最精粹的結晶。你的心也會跟著她的詩一起疼痛、一起修補，一起飛躍。我喜歡她的抒情詩，鑑照自我的幽暗與光芒，更欣賞其敘事，延續其名作〈卓瑪嘉因〉的宏觀視野，將世界的大河脈動，流入我們的胸懷。



小說家、詩人 蔡素芬—

思嫻的詩工整嚴密，又疏緩隨意，如箏絃之一緊一鬆間，曲調自成。她關懷世事與災難多於個人小事，袒開胸襟看見眾苦。對於私密情感，卻是掩映、壓抑、曲折的呵護著內在的波瀾，而一旦放鬆情感警戒，詩句就非常親切飄逸，與嚴密的觀看世事，形成剛與柔的對比。



詩人 龍青—

思嫻寫下：「我是一具活著的詩體�從稿紙上摘取了你們兩顆�熱燙燙的行星」。

詩人是里爾克所言用看不見的事物造蜜的蜂，又是在現實與理想的拉扯中竭力以詩維持自身平衡的人—思嫻以她持續、樸素的創作，讓我感受到她經世故之後的透徹，與經世故之後，仍保有的甜美與純真。



導演、詩人 鴻鴻—

不只耽戀昨日的太陽，不捨餘燼裡的星星，對萬事萬物情感豐沛的陳思嫻，還勇於抗拒這個蠻橫的世界。以緩慢抗拒速度，以孩子和動物，抗拒成人的暴虐與殘酷。她的詩從不閃躲，反而睜大眼睛，為無名者、流亡者、被消失者留下印記。那是時間與空間座標中，一名詩人存在的價值，即使看似輕盈，卻不會隨風消散。



詩人 嚴忠政—

這本詩集以現實主義為體，以現代主義為用，從中拉出一條屬於文學世界的地平線。其美學樣態，是在糖與潮濕之間、實和虛之間保持適當的「建蔽率」，讓出最佳的閱讀空間，詩歌於是成為我們足以信任的棲居之所。



詩人 蘇紹連—

陳思嫻的詩作，有時是隱喻繁華落盡的悲涼，有時是暗示滄桑之後不滅的希望；《花季未了》這本詩集中處處寫人類的生存境遇，傷心的淚珠是星星，點燃的火苗也是星星，兩者都足以引發創作生機的靈感和夢想，實現無限大的格局，是詩人陳思嫻的未來。